聲樂知識(shí)｜半聲練習(xí)在聲樂訓(xùn)練中的應(yīng)用

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聲樂 | 你不得不知道這70條呼吸與氣息的知識(shí)

1. 呼吸之所以能夠成為歌唱的動(dòng)力，就是因?yàn)槲M(jìn)肺部的氣息迫使肺部周圍的呼吸肌群向外擴(kuò)張，形成了一種張力，這種張力在呼氣時(shí)又反作用于肺部，促使肺部氣息向外排出，經(jīng)過喉嚨引起聲帶振動(dòng)，形成歌唱。腔體的打開灌滿，音色圓潤(rùn)及收放自如的用聲，全在于氣息的運(yùn)用。

2. 氣息是發(fā)聲的**動(dòng)力，所謂科學(xué)地用氣，就是要充分利用呼吸肌肉群，即膈肌和腹肌來控制呼與吸。所謂“嘴巴長(zhǎng)在小腹上”就是啟發(fā)你去找到科學(xué)的氣息力點(diǎn)，以相當(dāng)大限度地解放發(fā)聲***，保持發(fā)聲通道暢通。

3. 雖然呼吸在發(fā)聲中是十分重要的因素，但卻是歌唱發(fā)展著呼吸，而不是呼吸發(fā)展著歌唱。正如學(xué)鋼琴?zèng)]必要先練十指力量，學(xué)聲樂也沒必要先練呼吸。呼吸訓(xùn)練一定要基于喉嚨打開的訓(xùn)練。

4. 許多老師或**在***節(jié)課都會(huì)先講呼吸，讓學(xué)生試摸其腰部的呼吸狀態(tài)。遺憾的是，他們沒搞明白，打開的喉嚨呼吸通道還沒建立，再好再深的氣息也只能是僵的，這還容易給學(xué)生造成不必要的心理負(fù)擔(dān)，使呼吸和聲音脫節(jié)、互不相顧。

5. 聲音的根基在喉嚨、在咽腔，而氣息的根基在橫膈膜、在后腰。只有讓聲音坐在氣上，聲音才能松通，才能上xialiu動(dòng)自如。歌聲應(yīng)該是在氣息的作用下，順著喉嚨自然溢出的，不是唱出的或嘴巴造出的。

6. 打開喉嚨的訓(xùn)練，若能得到呼吸的支持，效果會(huì)更好。只有良好的喉嚨打開，才能使氣息得到良好的橫膈膜支持，氣息和打開是相輔相成的。

7. 由于歌唱時(shí)要求音域?qū)挕⒁袅看螅捅仨氃谧匀缓粑幕A(chǔ)上進(jìn)行歌唱呼吸的機(jī)能訓(xùn)練，使之加大、加深，使無意識(shí)的自然呼吸變?yōu)橛幸庾R(shí)的歌唱呼吸。

8. 要使肺部充滿歌唱時(shí)所需要的氣，根本用不著想著用鼻孔或嘴巴吸氣，只要用肋下肌快速而輕微的動(dòng)作帶動(dòng)橫膈膜擴(kuò)張，空氣就會(huì)無聲息地流入。

9. 橫膈膜+肋骨式呼吸法更適合女聲，橫膈膜+肋骨+腹部式呼吸法更適合男聲。

10. “胸腹聯(lián)合呼吸法”為多數(shù)**所提倡，但本書贊成“腹式呼吸法”，因?yàn)檫@會(huì)使呼吸支點(diǎn)更深。腹部擴(kuò)張運(yùn)動(dòng)自然會(huì)帶動(dòng)胸部，兩者決不是等量運(yùn)動(dòng)和擴(kuò)張。若要求兩者同時(shí)聯(lián)合呼吸擴(kuò)張，不僅會(huì)顧此失彼，反而會(huì)增加學(xué)唱者心理負(fù)擔(dān)，會(huì)使呼吸更僵。

11. 因?yàn)樽匀坏暮粑际切厥降摹Ｋ裕粑?xùn)練就是要把人為的，非自然的腹式呼吸用于歌唱。若能帶動(dòng)更多腰部和背部的肌肉同時(shí)工作則更好。腹式呼吸要體會(huì)上下左右都能并用，要收下腹而擴(kuò)張其它部位，女聲相當(dāng)好收上腹部。

12. 歌唱時(shí)，小腹應(yīng)隨著音高的變化，改變收縮力量的強(qiáng)度。同時(shí)，在這基礎(chǔ)上還要加以有彈性的擴(kuò)張，這就會(huì)形成一張一收的對(duì)抗力量，或叫做呼吸支持力量，也可叫呼吸支點(diǎn)。小腹部收縮還會(huì)帶動(dòng)聲帶閉合。

13. 歌唱時(shí)，要盡可能把余氣放出來。若樂句結(jié)束時(shí)，氣息沒用完，也要在瞬間把氣放出，因?yàn)檫@樣可推動(dòng)重新吸氣。否則，就會(huì)感到憋氣。吸進(jìn)氣后，胸肌、肋肌、膈肌、腰肌、背肌都要保持一定的緊張度。

14. “氣出丹田”的說法是不符合生理科學(xué)的，氣只能吸到肺里，何以能出自丹田？這說法意在強(qiáng)調(diào)“底氣”，強(qiáng)調(diào)排氣。呼氣控制主要是靠橫膈膜和小腹還有后腰的力量。

15. 體會(huì)并把握腰腹之間的氣息對(duì)抗，就得到了橫膈膜和兩肋的支持。要有意識(shí)地學(xué)會(huì)唱完一個(gè)樂句后立刻放松腰腹部，以氣斷聲，這樣你會(huì)感到所唱的每一個(gè)音都仿佛依托在深的氣息上。

16. 歌唱吸氣時(shí)橫膈膜周圍要始終保持?jǐn)U張，著力點(diǎn)放在腰上，這是歌唱的氣息源。橫膈膜一經(jīng)擴(kuò)張，下面的四周一定都是展開的，但不要牽扯胸部，盡可能控制在橫膈膜。吸氣不要讓人看出來，更不可讓人聽見。

17. 如果在歌唱呼吸的對(duì)抗中橫膈膜力量放松了，就要提醒他多一些吸氣的感覺，這就自然會(huì)與共鳴連上。一吸氣，腔體就打開；腔體開了，共鳴也就豐富了。

18. 歌唱時(shí)，喉嚨的感覺應(yīng)是在繼續(xù)進(jìn)氣，而不是出氣。這感覺既可使喉頭保持低位置，又可使氣息保持力量，這也就是反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“吸著唱”。用“吸氣”狀態(tài)歌唱就是提示你保持喉嚨擴(kuò)張、喉頭降低和保持吸氣支持的力量。

19. 喉嚨緊，氣就吸不進(jìn)去，也深不下去。吸氣時(shí)若肌肉僵，喉嚨也打不開。吸氣的深淺與腔體的打開程度是呈正比的，用吸氣的狀態(tài)來唱，共鳴腔體打開就容易。

20. 西方的呼吸訓(xùn)練著重于咽腔肌肉的擴(kuò)張，并盡可能保持它，這就需要低喉頭、高軟腭、寬喉嚨，舌位略向前。

21. 有了打開的喉嚨和腔體，聲音的結(jié)實(shí)、清晰與豐滿就是氣息的問題了。若氣息的強(qiáng)弱恰好適合聲帶的發(fā)聲需要，發(fā)聲的效率或共鳴效果就會(huì)較高。

22. 共鳴和呼吸是魚水關(guān)系：沒水，魚不能動(dòng)；沒氣，聲不能動(dòng)。以氣帶聲，聲

音里總有混著氣的感覺。高位置和深呼吸是統(tǒng)一的整體。

23. 用鼻子呼吸可以改進(jìn)深呼吸技巧，也可防止過快地消耗所吸進(jìn)的氣。鼻呼吸還可過濾空氣使之變暖，這比用嘴呼吸有益，但用鼻子快速吸氣會(huì)使鼻孔明顯擴(kuò)張，不雅觀。用嘴吸氣能夠通過反射作用恰當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)共鳴***，但外氣直接進(jìn)入會(huì)刺激口咽腔，使之干澀，口鼻共用能使軟腭和喉嚨后部處于打開的狀態(tài)。總之，各有利弊，二者結(jié)合為相當(dāng)好。

24. 好的發(fā)聲一定與氣息有關(guān)。到底吸多深、吸多少，要依據(jù)所唱樂句的音高、音量、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱甚至聲音的色彩和表現(xiàn)來決定和預(yù)計(jì)。如果用唱高音的呼吸狀態(tài)來唱低音，就唱不響。同樣，若用唱低音的呼吸狀態(tài)來唱高音，也唱不圓，唱不準(zhǔn)。因此，吸多與吸少是同樣的錯(cuò)誤，一定要根據(jù)不同的音高和音量相當(dāng)經(jīng)濟(jì)地用氣。

25. 一定要找到自己感覺相當(dāng)舒服的深呼吸，如果吸氣過多，全身就會(huì)發(fā)僵。所謂支持，就是把氣吸進(jìn)來后，不要讓它馬上跑掉，用保持吸氣的感覺來唱就是支持。如果用氣過沖，敏感的聲帶就會(huì)自然收縮，聲音就會(huì)發(fā)緊，就會(huì)損傷聲帶。

26. 吸氣若不深，呼氣就會(huì)缺少支持，整個(gè)歌唱狀態(tài)都會(huì)受到影響。與其它唱法比較，美聲唱法呼吸更深，用這樣的方法唱出來的聲音有一個(gè)“型”，圓潤(rùn)、飽滿、明亮、通暢。但若太深過滿，腹部就會(huì)缺少應(yīng)有的彈性，還必然會(huì)帶來喉部肌肉的緊張和僵硬。

27. 運(yùn)用“吞飲氣息”的感覺可以達(dá)到不浪費(fèi)氣息的效果。氣短的人，一般是用氣量過多的人，自以為吸了一大口氣，實(shí)際上是鎖住了氣息。

28. 歌唱時(shí)，吸氣的肌肉群從來都不能休息，好像是在持續(xù)吸氣。吸與呼在體內(nèi)產(chǎn)生對(duì)抗和壓力，這就叫呼吸支持，它作用于聲帶，使聲門產(chǎn)生振動(dòng)，發(fā)出聲音，把這聲音送到共鳴腔體中去振動(dòng)，就形成了歌唱基本效果。

29. 歌唱的呼氣是被動(dòng)的。正確的歌唱狀態(tài)，只有吸氣的感覺，沒有呼氣的感覺。吸氣的起點(diǎn)或者說基礎(chǔ)在橫膈膜，但這還不夠，還要加上腹部，特別是腰部。“氣是聲之本”、“無氣不成聲”，呼吸不好也是發(fā)生嗓音**的重要原因。

30. 當(dāng)代偉大的戲劇男高音佳克米尼說：“歌唱的呼吸應(yīng)該像潛水那樣屏住氣，保持好。歌唱時(shí)，慢慢地供應(yīng)。”他在與王信納先生交流時(shí)，用坐著歌唱的狀態(tài)，腹部有力地突起，并用雙手表示向下運(yùn)行。

31. 貝吉大師（Gino Bechi）當(dāng)年與王信納先生一起排歌劇《丑角》時(shí)，曾談到呼吸狀態(tài)。他甚至當(dāng)場(chǎng)躺下讓王先生坐在他的肚子上，發(fā)聲示范，聲驚四座。大師腹肌堅(jiān)實(shí)有力，他使用了腹式呼吸法，在唱高音和大音量時(shí)，迫使腹肌用力，常年如此便形成了巨大的對(duì)抗力量，即使坐上去一個(gè)人，也不會(huì)塌陷（王先生當(dāng)年體重約180斤）。

32. 人們躺著睡覺時(shí)也要呼吸，這時(shí)的呼吸方法是正確的。在歌唱時(shí)，要用躺著時(shí)的呼吸方法來呼吸。呼吸支持是說膈肌要有彈性，要均勻地控制氣息，膈肌僵硬，就不能唱了。

33. 卡魯索歌唱藝術(shù)的相當(dāng)突出之處在于他的呼吸技術(shù)，他應(yīng)用的是兩肋和橫膈膜的聯(lián)合呼吸法。呼吸的基本功，首先是要掌握如何吸，再要鍛煉如何控制用少量的氣息來唱一個(gè)完整的長(zhǎng)音。

34. 持續(xù)音的能力，也稱為延音藝術(shù)。好的持續(xù)音是有共鳴的、自然的、顫動(dòng)的，業(yè)余歌唱托不足拍的問題十分普遍，這需要在呼吸深度、橫膈膜控制以及樂句的氣息分配上下功夫。

35. 能否把氣息能量有效地轉(zhuǎn)化為聲音能量，而且不漏氣。做呼吸控制練習(xí)時(shí)，可將一面鏡子或一根極細(xì)蠟燭的火苗舉到離口腔4寸左右的位置，用[a]元音唱，觀察氣息的效果。假如一個(gè)音沒控制好，用了過分的壓力，鏡面上就有了呵氣，火苗就被吹動(dòng)了。唱[a]元音由于喉嚨張開，控制不好會(huì)發(fā)出較多的氣。

36. 歌唱的呼吸力度，必然會(huì)影響發(fā)聲***的狀態(tài)，它應(yīng)在不斷運(yùn)用和漸進(jìn)的訓(xùn)練中形成并增強(qiáng)控制力。高音用力是用在呼與吸的對(duì)抗上，越到高音對(duì)抗越大。

37. 唱低音時(shí)，聲帶松，氣息通過聲門的壓力就弱；唱中音時(shí)，聲帶較緊，氣息壓力就漸漸加強(qiáng)；唱高音時(shí)，聲帶更緊，氣息壓力更強(qiáng)。一成不變的吸氣方法會(huì)導(dǎo)致歌者失敗，不同樂句都必須有不同的氣息吸入量。字、音、氣三者永遠(yuǎn)不能分離。

38. 無論什么時(shí)候，氣都不能過緊和過僵，這會(huì)使聲音發(fā)硬唱不動(dòng)，高音唱不上去；也不能太松，這會(huì)使聲音沒力量，失去支撐，從而加重了咽喉及聲帶負(fù)擔(dān)，使聲音空洞無力。

39. 要吸中有呼，呼中有吸，這種又呼又吸的感覺能一舉兩得，既能控制氣息，又能使氣息流暢。但吸著唱的感覺不能過，否則就會(huì)影響氣息的自然流動(dòng)，聲音就僵了。

40. 自如地?fù)Q氣，是歌唱藝術(shù)的重要技巧。要把握換氣時(shí)機(jī)，不要失去呼吸支點(diǎn)。氣量不足時(shí)，不要加力收縮腹肌，要擴(kuò)張兩肋。

41. 換氣前找好樂句“氣口”，什么地方換，要心中有數(shù)，到了“氣口”處，不要想換氣，只想腰部輕輕一緩勁，氣就進(jìn)來了。氣在腰上換，要掌握一個(gè)“快”字。換氣時(shí)，每一句都要有開始的感覺，換氣也是音樂的表現(xiàn)手法。

42. 換氣不及時(shí)，會(huì)使橫膈膜壓力控制不力，造成聲帶振動(dòng)不平衡，無法形成正常的氣柱支持，從而導(dǎo)致聲音發(fā)虛，上氣不接下氣，這也就是失去呼吸支點(diǎn)的癥狀。

43. 呼吸要穩(wěn)定地放在腰的周圍。起音與呼吸有關(guān)，音起得好，既不費(fèi)氣，也能聽到自己好的音色。

44. 呼吸要有彈性。當(dāng)完成了下肋向兩側(cè)擴(kuò)張，小腹向內(nèi)微收的吸氣動(dòng)作后，腹部仍要具有彈性，不能有任何僵硬的感覺。否則，喉部肌肉也會(huì)緊張。

45. “嘆氣”感覺是讓你體會(huì)中低聲區(qū)的氣息流動(dòng)和避免肩胸部緊張。在嘆氣松胸之后，腰部特別是后腰部不僅不能松，相反地還要更加充實(shí)有力，后背也一定要有氣感。

46. 呼吸訓(xùn)練可以用長(zhǎng)音練習(xí)和彈性練習(xí)交替的方式進(jìn)行，長(zhǎng)期堅(jiān)持才能提高能力，才能運(yùn)用自如。呼氣的方法比吸氣的方式更重要，氣一定要自然平穩(wěn)送出，切不可過沖擠出、吐出。

47. 如果能聽到吸氣的聲音，說明吸氣的通路沒打開，有阻力。吸氣動(dòng)作是個(gè)巧勁，也是功夫，應(yīng)在吸氣的一剎那，有個(gè)身體一松的感覺。吸氣時(shí)，除橫膈膜和腰部外，其它任何一個(gè)部位緊張都吸不深。

48. 好的聲音是用氣息吹出來的，像吹瓶子口一樣，特別是在高音區(qū)。這需要自下而上暢通的管狀腔體，好的聲音是坐在氣息上的。

49. 在初級(jí)階段，是在打開喉嚨發(fā)聲的基礎(chǔ)上練氣；在高等階段，則是在氣息基礎(chǔ)上練聲。呼吸是自然的功能，不可以用強(qiáng)力支配它，要在自然基礎(chǔ)上建立應(yīng)有的歌唱呼吸，要分辨呼吸過猛和呼吸均勻之間的區(qū)別。

50. 聲音必須坐在氣之上，氣息就像一個(gè)緩沖器，這是作用力與反作用力的關(guān)系。聲音坐在或靠在氣上是美聲唱法相當(dāng)重要的基本功。一開始就要在喉嚨打開的基礎(chǔ)上學(xué)習(xí)體會(huì)氣息對(duì)聲音的支持和有控制地運(yùn)用氣息。

51. 從心理上，一定要使歌唱者認(rèn)為發(fā)聲只是氣息的傳送，氣息將聲音輸送至咽

腔、口腔、面罩、頭腔而發(fā)出共鳴，聲音強(qiáng)弱是由氣息與聲門控制的。氣息強(qiáng)，聲帶振動(dòng)幅度大，聲音就強(qiáng)，反之就弱。另外，音強(qiáng)與共鳴腔有關(guān)，腔體越大，腔體結(jié)構(gòu)質(zhì)地越結(jié)實(shí)，則聲音越強(qiáng)。

52. 聲音的力度就是音量的大小，音量的大小與用氣多少有關(guān)。不要用氣息強(qiáng)力沖擊聲門，“若十個(gè)人同時(shí)爭(zhēng)入一門，其門必破，要排隊(duì)有序而入”，這就是氣息與聲門的關(guān)系。要力求用相當(dāng)小的氣息，去獲得相當(dāng)大的聲音效果。

53. 有了小腹內(nèi)收和橫膈膜及兩肋的支持，就可做到用相當(dāng)小的氣息消耗，唱出相當(dāng)大的聲音。要學(xué)會(huì)“用氣息控制聲音”，不要用喉頭控制聲音。

54. 增強(qiáng)音量，主要應(yīng)加強(qiáng)對(duì)氣息的控制與腔體的調(diào)節(jié)能力，使聲音產(chǎn)生不同程度的強(qiáng)弱變化。加大音量的關(guān)鍵是加大氣息的力度。氣要吸得深，兩肋與腹腰肌要控制有力。同時(shí)，共鳴腔的活動(dòng)幅度要相應(yīng)加大，調(diào)動(dòng)各共鳴***通力協(xié)作，共同完成擴(kuò)大音響的作用。

55. 對(duì)初學(xué)者來說，用氣、用聲過大和過沖會(huì)使喉嚨本能地收縮和發(fā)緊。要發(fā)展音量，也要學(xué)會(huì)控制音量，學(xué)會(huì)謹(jǐn)慎地運(yùn)用和調(diào)節(jié)音量。若用大氣量過分?jǐn)D壓聲帶，這會(huì)使聲音失去自然美的特點(diǎn)，會(huì)把原本自然、簡(jiǎn)單的歌唱發(fā)聲動(dòng)作破壞了，使發(fā)聲歌唱變得艱難痛苦，要根據(jù)不同的音量和音高需求，合理經(jīng)濟(jì)地用氣。

56. 唱低音應(yīng)與唱高音一樣，氣息不能垮，都要有頭腔共鳴的高位置感覺。人要挺拔，聲要立，氣息往頭上走，胸和喉不能壓，這樣唱出的低音才能飽滿、渾厚、圓潤(rùn)，且有助于音域的擴(kuò)展和高低聲區(qū)的統(tǒng)一。

57. 歌唱時(shí)，氣息不斷往外流出，氣柱越來越短，同時(shí)小腹也向內(nèi)收進(jìn)，幫助壓迫使肺中的氣呼出。在這種情況下，很難把“支點(diǎn)”放在一個(gè)固定的位置保持不動(dòng)。但應(yīng)記住的是：雖然“支點(diǎn)”隨氣息呼出會(huì)不斷上移，但一定要保持住往下并擴(kuò)張的力量，越是好的歌者越穩(wěn)定。

58. 節(jié)約用氣就是要咬住“字腹”唱，用相當(dāng)少的氣去唱完這個(gè)具有一定音高和音量的字腹。字腹是字的相當(dāng)長(zhǎng)部分，它靠高氣壓有控制地送出。

59. 沒有氣就沒有字，氣要送足，字要收清。沒氣就沒腔，沒氣就沒情，沒氣就沒神。歌唱中氣息的深與淺、長(zhǎng)與短、連與斷、變與換，要精巧地用氣。要以感情的需要帶動(dòng)呼與吸，只有融入感情的呼吸才能聲情并茂。

60. 如何將氣息揉進(jìn)歌聲中，是歌唱優(yōu)劣的關(guān)鍵所在。從開始吸氣到唱完***一個(gè)音，橫膈膜始終都不能放松下來。學(xué)唱者每日應(yīng)做一些無聲的呼吸練習(xí)，這將使他養(yǎng)成不自覺控制氣息的習(xí)慣。

61. 當(dāng)歌唱力量不足時(shí)，我們應(yīng)“用點(diǎn)氣”，不要“用點(diǎn)力”。用“氣”自然要用“力”，但用“力”卻不一定轉(zhuǎn)化成氣息。所以，“氣息運(yùn)動(dòng)”比“氣息支持”的說法好。“運(yùn)動(dòng)”可使氣和聲混在一起送出，而“支持”往往被理解為是靜止的、僵硬的。

62. 獲得氣息支持有兩種不同的學(xué)派觀點(diǎn)：一種是肋骨向里擠壓，一種是保持向外擴(kuò)張，前者有助于聲帶閉合，后者有助于獲得后腰肌肉的支持，并使喉部打開放松，要根據(jù)自己的實(shí)際情況選擇。良好的氣息支持，可以使人即使在神經(jīng)緊張的情況下也能唱得很好。

63. 氣息的“支持”和“僵持”一字之別，差之千里。支持是氣息均勻流動(dòng)的保障，僵持是不動(dòng)，只有流動(dòng)的氣息才能完成各種聲音技巧。要依靠氣去唱，要用氣息支持去唱，不要用氣去唱。要用吸氣起音去唱，一吸氣橫膈膜和肋骨就擴(kuò)張了，就把聲音架起來了，就得到氣息支持。

64. 用術(shù)語評(píng)論一個(gè)歌手的聲音訓(xùn)練程度，常簡(jiǎn)單地用深和淺兩字。所謂“深”就是看你的聲音是否有深至橫膈膜的通暢氣息支持。所謂“淺”就是聲音的支持點(diǎn)在胸腔，甚至在口腔。

65. 聲音訓(xùn)練的程度深淺，張嘴就聽得出。這主要是指氣息的深淺，也是上下與前后打開狀態(tài)的深淺。一定要把習(xí)慣的、自然的胸式呼吸方法轉(zhuǎn)變成人為的、強(qiáng)化的、適應(yīng)于歌唱的腹式呼吸方法，聲帶要感覺在橫膈膜以下，勁要用在腰部和后背上。

66. 氣息僵化是指吸入大量氣息后，憋在胸腔里不滾動(dòng)，不能形成歌唱的動(dòng)力，反而成為歌唱的負(fù)擔(dān)。其原因是沒能積極地使用“橫膈膜”，氣息不深，不能形成自下而上的力量。

67. 氣息控制：就是腰部周圍要有輕微的、富有彈性的膨脹感，“吸著唱”似同“打哈欠”，這也是氣息自然控制的過程。

68. “氣盡則聲嘶，聲嘶則力竭”，這是聲音與氣息之間相互依存的辯證關(guān)系。“大換氣，小偷氣，不蠻喊，留余地”，這是根據(jù)唱句需要而采取的不同用氣技巧。

69. 氣能載聲，也能覆聲，僵持的氣息也能唱出響亮的音，但毫無彈性，沒有顫音聲波，只能強(qiáng)不能弱，缺少泛音。只有氣息流動(dòng)起來，聲音才不僅會(huì)有彈性，還能保持高位置。

70. 聲音統(tǒng)一，即聲區(qū)、位置、共鳴、音色的統(tǒng)一。這四個(gè)要素的統(tǒng)一，是建立在氣息統(tǒng)一基礎(chǔ)上相輔相成的統(tǒng)一。作為聲樂藝術(shù)的支柱，用氣的原則是：深、通、活。所謂“要做聲音的主人”，就是看你是否能把聲音真正把玩在氣息的掌控中。

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